一、壓抑之痛——神經(jīng)癥的可能性

　　通過壓迫改變自己至相反的主導(dǎo)態(tài)度，例如外傾被強迫成內(nèi)傾的顛倒，可能的危險就是會導(dǎo)致神經(jīng)癥。

　　即是說如果該母親的態(tài)度趨向極端而反常，則孩子們則會被強行納入相似的態(tài)度模式之中。但這顯然是對他們的個性的壓抑和摧殘。而這在相當(dāng)程度上也意味著，如果沒有反常的、外在干擾性的影響，就會呈現(xiàn)出另外一種態(tài)度類型。在通常情況下，無論何時，由于外在影響而導(dǎo)致的這樣一種態(tài)度類型的扭曲，其結(jié)果是該個體隨后會演變成神經(jīng)癥人，且只有通過培養(yǎng)與其自然本性相對應(yīng)的態(tài)度類型，才能成功地使其痊愈。

　　事情也許就是這樣，在我看來，那不是不可能，因為人們的經(jīng)驗告訴我們，態(tài)度類型的顛倒常常對該機體心理健康造成異常嚴(yán)重的危害，且常常導(dǎo)致一種急劇的衰竭狀態(tài)。[2]

　　接下來講述的導(dǎo)演胡波，就是一個標(biāo)準(zhǔn)的被外界影響至壓抑到態(tài)度類型[3]顛倒的例子。

　　二、反抗者的末路——沉默不語

　　①他從家鄉(xiāng)山東一路逃票到大興安嶺，就為了看一眼葉子上的霜降。入學(xué)北電后，胡波的傳聞就更多了：有人說他和合作的所有制片人、錄音師都鬧翻了，還有人說他頭發(fā)亂七八糟，就穿大棉拖和拉鏈帽衫，并且一年四季不換衣服。

　�、谒�不愛洗頭，“天天頂著個大油頭，頭發(fā)又長，像鏟子一樣”，上課就睡覺。他讀韓寒，愛寫文章，曾把文章給語文老師點評，老師不置可否�；貋硭�就說：這老師沒文化。

　　③當(dāng)主修導(dǎo)師問“排練重要還是選修課重要”時，他回答“浩峰老師的課，上一節(jié)少一節(jié)”。主修導(dǎo)師氣得奪門而出。

　　④胡波在意公眾的評價，但又不希望自己被公眾看見。最開始，胡波的微博名叫“胡遷.”，胡遷也是他的筆名�！洞罅选沸∮忻麣鈺r，粉絲從100漲到500，他就把名字改成了一個很奇怪的昵稱，誰也找不到。同時，他很得意地對編輯說：“我微博漲了十倍的粉，都是忠粉。”

　�、莺�波在大學(xué)為《夜奔》做了很多商業(yè)化、類型化的妥協(xié)，但它仍不為兩個導(dǎo)師所喜愛，《夜奔》和另一部實際上他拍的、沒掛名的電影都被按下，沒能送獎。甄帥說，胡波對導(dǎo)演系的態(tài)度是“以后成名了回導(dǎo)演系潑屎去”。

　　⑥2017年2月，《大象》開機，25天后，《大象》順利殺青，時間、預(yù)算均未超期。通常，殺青既是電影拍攝的結(jié)束，也是導(dǎo)演和制片方正面沖突的開始。在這之前，為了保證拍攝順利，制片多少都會讓著導(dǎo)演，就像呵護一個即將高考的學(xué)生。之后，導(dǎo)演和制片將無所顧忌。一位在場的劇組工作人員說，在接風(fēng)宴上，劉璇當(dāng)著全劇組的面，大罵胡波改通告單，而“胡波一直閉著眼，也不說話”。[4]

　�、�2017年10月12日，胡波自縊身亡，年僅29歲，2018年，憑借遺作《大象席地而坐》獲得第55屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片獎、最佳改編劇本獎。[1]

　　三、任何人格都會有痛苦——外傾直覺也不是永遠的開心果

　　如上文①③的表現(xiàn)，是典型的外傾，尤其是①所表現(xiàn)“外傾直覺會直接卷人到客體的可能性中，對于強烈認同這個功能的人而言“他的全部生命都會淹沒在整個新情境之中”(榮格，1971:368)。外人是無法理解他這種①為了看霜降去大興安嶺的行為的，也很難理解③這時候為什么要去故意向外攻擊老師：

　　外傾直覺的功能在自己的心里面，就像使用一個交通燈一樣運作，當(dāng)綠燈出現(xiàn)時,可以通行，紅燈出現(xiàn)時交通暫停,黃燈出現(xiàn)時,需要用心等待。

　　對于那些不具有同等外傾直覺發(fā)展水平的人而言，他們是察覺不到有這個交通燈的，反而會覺得這個人在不遵守交通規(guī)則，到處亂撞，完全沒有看紅綠燈。他們無法理解這些外傾直覺的人在這個時候前進、停止或者暫停。[5]

　　但同時從他個人的書籍也可以看出，胡波的故事主角總是生活在社會底層的郁郁不得志的小人物，是那些被侮辱與被損害的，字里行間充滿了一望無際的絕望，頹喪的氣息壓得人喘不過氣。他和普通人是反著來的，把惡意或者黑暗的一面放在作品里，生活里的他卻是溫和、害羞、甚至陽光的一個形象。[6]

　　對于內(nèi)在對象的態(tài)度之上。外傾型直覺能不停地嗅出新的可能性，在這一過程中既對他自身的利益也對他人的利益同樣地漠不關(guān)心，對別人的關(guān)切也漫不經(jīng)心，將其在一直進行的對于變化的探索活動中剛剛建立起的一切加以撤除;與此相似，內(nèi)傾型直覺也同樣從意象移到意象，在蘊涵豐富的無意識的母腹中追尋每一種可能性，而并不在現(xiàn)象與他自身之間建立任何聯(lián)系。[7]

　　可以從胡波的④看出，他的幻想出來的作品并不是對什么現(xiàn)實利益的關(guān)心(符合Ne)，并且把自己的現(xiàn)實形象——一個郁郁不得志的小人物和真實的絕望作為主角，這個并不符合內(nèi)傾直覺“不把現(xiàn)象與自身建立任何聯(lián)系”，這里也可以進一步看出胡波的人格傾向是偏向外傾直覺型的。

　　而整個人的表現(xiàn)，如②④的請求老師，網(wǎng)友和編輯的贊同，可以看出他的外傾特征：“以他的努力朝向客體和它對客體的共情與認同而與眾不同，他的意志依賴客體。他努力的同化客體，同時又受到客體的影響。(榮格，1971:317)”

　　四、功能的顛倒——我們能防止什么?

　　我無法給出一個具體的判型號，他整個人都很矛盾，一邊是是自己不在乎名利，一邊又渴望大家的認可，同時做出了為了獲得認可的改變，如⑤的改變自己的制片風(fēng)格，并且一直也像一個外傾一樣想要去同化(改變)客體的環(huán)境，但現(xiàn)實卻又溫和沉默，好像客體與他無關(guān)，當(dāng)⑥他拍完大象被罵的時候，他“一言不發(fā)”，這顯然不是一個外傾的表現(xiàn)，和原來的破口大罵，或者②的“這老師沒文化”相比，這時候的他，已經(jīng)在外部的影響下，開始顛倒了自己的功能態(tài)度，從外傾到內(nèi)傾。

　　胡波的正常情況下類型應(yīng)該是Ne-Fi，但這里也只是理論推測。他原本的日常幽默有趣，每天有想要表達不完的東西，可最終卻被客體壓迫到不能表達自己的外傾態(tài)度，開始使用自己分化并不完全的內(nèi)傾功能，對自己心理健康造成了異常嚴(yán)重的危害，然后，悲劇就發(fā)生了。

　　我很理解覺得他是intj或者infj等等的情況，我的態(tài)度和榮格也是一樣:長期處于一個功能，如果自己的心理狀態(tài)并不好，那可能是在用自己顛倒的態(tài)度類型，表現(xiàn)內(nèi)傾其實是外傾，表現(xiàn)外傾其實可能是內(nèi)傾。我判型號的依據(jù)，不是看他現(xiàn)在表現(xiàn)的類型像什么，而是看他健康的時候應(yīng)該表現(xiàn)的類型是什么。然后幫助自己或者他人找回自己舒適的狀態(tài)，而不是壓抑并帶著痛苦使用自己不擅長的機能。

　　這也是我不建議多去測試的原因。如果你長期處于一個不好的狀態(tài)，例如外傾壓成的內(nèi)傾，然后測出來還是內(nèi)傾，這時候就會對自己的內(nèi)傾身份過度的認同，最終可能導(dǎo)致榮格所說的神經(jīng)癥病人。我認為學(xué)習(xí)榮格八維的一個關(guān)鍵和重要之處，就在于進一步了解自己健康的時候應(yīng)該是什么樣的，如何幫助自己心理健康，而不是一個一個給自己貼人格標(biāo)簽，這是毫無用處的。[8]

　　參考資料

　　1^胡波個人介紹———百度百科

　　2^卡爾·榮格《心理類型》p255

　　3^態(tài)度類型就是外傾和內(nèi)傾這兩個

　　4^谷雨實驗室：胡波：缺席的人

　　5^榮格八維文章 https://zhuanlan.zhihu.com/p/307849419

　　6^北京晚報2017-11-10：胡遷，一場遲到的相識

　　7^榮格《心理類型》第十章內(nèi)情直覺

　　8^卡爾·榮格《分析心理學(xué)的實踐》

　　原創(chuàng) 林川登羅

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